“Eu filmo para guardar uma lembrança”
Dimensões políticas e coletivas da autobiografia em Nous, de Alice Diop
DOI:
https://doi.org/10.29146/eco-ps.v26i2.28125Palabras clave:
documentário autobiográfico, mise en scène, alteridade, NousResumen
Esse artigo apresenta uma análise do filme Nous (2021), da cineasta franco-senegalesa Alice Diop, a partir de dois elementos estético-formais: a mise en scène e a montagem. Considerando certos recursos mobilizados na obra, como o uso do autobiográfico em uma perspectiva política que coloca no centro a experiência afrodiaspórica da população francesa de origem migrante, analisamos as dinâmicas entre o individual e o coletivo produzidas pelo filme. Verificamos as relações que Diop cria entre o cotidiano de habitantes racializados da periferia de Paris e de franceses brancos, colocando em perspectiva as complexidades identitárias na França contemporânea e interrogando quem faz parte, afinal, desse “nós” ao qual o título do filme faz referência.
Descargas
Citas
ALMEIDA, Gabriela. O ensaio fílmico ou o cinema à deriva. São Paulo: Alameda, 2018.
BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas 1: magia e técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense, 2012.
BRASIL, André. A performance entre o vivido e o imaginado. In: PICADO, Benjamin; MENDONÇA, Carlos; CARDOSO FILHO, Jorge (orgs.). Experiência estética e performance. Salvador: Ed. UFBA, 2014, p. 131-145.
BUNGUÉ, Welket. De corpos periféricos ao cinema de autorrepresentação: entrevista com Welket Bungué por Ana Camila Esteves, Jusciele Oliveira e Morgana Gama de Lima. Rebeca, v. 9, p. 293-310. Disponível em: <https://doi.org/10.22475/rebeca.v9n1.668>. Acesso: 06 jun. 2023.
CAIXETA, Rubens, GUIMARÃES, Cesar. Pela distinção entre ficção e documentário, provisoriamente. In: COMOLLI, Jean-Louis. Ver e poder – a inocência perdida: cinema, televisão, ficção, documentário. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2008, p. 32-49.
CHARBEL, Felipe. Formas de falar de si. serrote 43. São Paulo: IMS, 2023.
COMOLLI, Jean-Louis. Ver e poder – a inocência perdida: cinema, televisão, ficção, documentário. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2008.
CORRIGAN, Timothy. O Filme Ensaio: Desde Montaigne e depois de Marker. Campinas: Papiris, 2015.
DE FRANCE, Claudine. Cinéma et Anthropologie. Paris: Fontation de la Maison des sciences de l'homme, 1982.
DELEUZE, Gilles. A imagem-tempo. São Paulo: Brasiliense, 2005.
FELDMAN, Ilana. Autobiografia, exílio e alteridade: o cinema de David Perlov, Avi Mograb e Elia Suleiman. Devires – Cinema e Humanidades, Belo Horizonte, v. 14, n. 2, p. 30-57, jul/dez 2017. Disponível em: <https://www.devires.org/produto/revista-devires-v-14-n-2-dossie-cinema-e-escritas-de-si/>. Acesso: 02 jun. 2023.
LA FOUNTAIN-STOKES, Lawrence. De sexilio(s) y diáspora(s) homosexual(es) Iatina(s): cultura puertorriqueña y lo nuyorican queer. Debate Feminista, 29, abr. 2004. Disponível em: <https://doi.org/https://doi.org/10.22201/cieg.2594066xe.2004.29.1017>. Acesso: 05 jun. 2023.
PITTS, Johny. Afropean: Notes from Black Europe. Londres: Allen Lane, 2019.
RANCIÈRE, Jacques. O trabalho das imagens. Belo Horizonte: Chão da Feira, 2021.
VEIGA, Roberta. Por uma política da rememoração: a potência histórica no cinema de experiência pessoal. Contracampo, Niterói, v. 35, n. 03, dez. 2016/ mar. 2017. Disponível em: <https://periodicos.uff.br/contracampo/article/view/17588/pdf>. Acesso em: 10 set. 2023
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2023 Gabriela Machado Ramos de Almeida, Ana Camila Esteves
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
Aos autores pertence o direito exclusivo de utilização ou reprodução.
Você tem o direito de:
- Compartilhar — copie e redistribua o material em qualquer meio ou formato.
- Adaptar — remixar, transformar e construir sobre o material para qualquer filme, mesmo comercial.
O licenciante não pode revogar esses direitos, desde que você respeite os termos da licença.
De acordo com os seguintes termos:
- Atribuição — Você deve dar o devido crédito, fornecer um link para a licença e indicar se essas alterações foram feitas. Você pode fazê-lo de qualquer maneira razoável, mas não de maneira que sugira que o licenciante endosse ou aprove seu uso.
- Sem restrições adicionais — Você não pode aplicar termos legais ou medidas de natureza tecnológica que restrinjam legalmente outros de fazer algo que a licença permite.
Aviso: A licença pode não fornecer todas as permissões necessárias para o uso pretendido. Por exemplo, outros direitos, como publicidade, privacidade ou direitos morais, podem limitar a maneira como você usa o material.
